Сайт дистанционного образования ДМШ №3 акимата г. Астана

термин, относящийся к хоровой музыке, предназначенной для исполнения без инструментального сопровождения.

возвращение к первоначальному темпу после его изменения.

ускоряя, шығарманың шапшаңдығын жылдамдату;

«по желанию»: указание, позволяющее исполнителю свободно варьировать темп или фразировку, а также пропустить или сыграть часть пассажа (или другого фрагмента нотного текста); сокращенно ad. lib.

1) обозначение темпа: медленно (медленнее, чем анданте, но подвижнее, чем лярго); 

2) часть произведения или отдельная пьеса в данном темпе.

обозначение темпа: очень медленно.

обозначение выразительности: «с чувством».

обозначение выразительности: «взволнованно».

обозначение тактового размера (): быстрое исполнение двудольных метров, в которых при этом счет ведется не четвертями, а половинными нотами.

расширяя, замедляя, шығарманың шапшаңдығын кеңейту, жайлату; 

«расширяя». Обозначение, относящееся одновременно и к темпу (некоторое замедление), и к выразительности (подчеркивание каждого звука).

1) обозначение темпа: медленнее, чем allegro, и скорее, чем andante; 

2) достаточно подвижная небольшая пьеса или часть цикла.

«весело, радостно»; 

1) обозначение темпа: скоро; 

2) пьеса в темпе аллегро, часть цикла, первая часть классического сонатно-симфонического цикла (сонатное аллегро).

1) обозначение темпа: умеренно; 

2) пьеса в темпе анданте или часть цикла.

1) обозначение темпа: подвижнее, чем andante; 

2) небольшая пьеса в темпе andante или часть цикла.

обозначение выразительности: «одушевленно».

Anticipation (англ.) – 

1) звук, исполняемый чуть раньше ритмической доли, к которой он относится; 

2) исполнение одного из тонов аккорда чуть раньше, чем самого аккорда.

буквально «смычок»: указание coll'arco для исполнителей на струнных инструментах – играть смычком, а не пиццикато.

«очень»; например, adagio assai – очень медленно.

1) указание в конце какой-либо части, предписывающее начинать следующую часть без перерыва; 

2) отчетливость, ясность, с которой берет тон солист, или точность, четкость одновременного вступления участников ансамбля, оркестра, хора.

(также генерал-бас, цифрованный бас) – «непрерывный, общий бас»: традиция музыки эпохи барокко, в соответствии с которой нижний голос в ансамбле исполнялся мелодическим инструментом соответствующего диапазона (виола да гамба, виолончель, фагот), в то время как другой инструмент (клавишный или лютневый) дублировал эту линию вместе с аккордами, которые обозначались в нотах условной цифровой записью, подразумевавшей элемент импровизации.

буквально «постоянный бас»: краткая музыкальная фраза в басу, повторяемая в течение всей композиции или какого-либо ее раздела, при свободном варьировании верхних голосов; в старинной музыке этот прием особенно типичен для чаконы и пассакальи.

Battery (англ.) – ударная группа в симфоническом или духовом оркестре.

Beat (англ.) – ритмическая пульсация, ритмическая акцентность.

стиль пения, связанный с итальянской оперой; красота звукоизвлечения и техническое совершенство преобладают в нем над драматической выразительностью.

Blue note (англ.) – в джазе исполнение третьей или седьмой ступени в мажоре с легким понижением (термин связан с жанром блюза).

Bop (англ.) – один из джазовых стилей: связанный с небольшим ансамблем, он был популярен в конце 1940-х годов.

Burden (англ.) – рефрен или отдельное хоровое произведение, распевающееся на лишенные смысла слоги.

Cantus firmus (лат.) (кантус фирмус) – буквально «прочный напев»: ведущая мелодия, часто заимствованная, которая составляет основу полифонической композиции.

Cantus planus (лат.) (кантус планус) – ритмически ровное одноголосное пение, характерное для григорианского хорала.

обозначение выразительности: «живо».

обозначение выразительности: «с огнем».

обозначение темпа и выразительности: «с движением».

стиль, характерный для музыки эпохи барокко и подразумевающий «соревнование» групп оркестра, хоров и т.д.

деревянный или медный духовой инструмент эпохи позднего Возрождения и барокко, предшественник корнета; имеет конический ствол, чашеподобный мундштук, хроматический звукоряд.

обозначение динамики: постепенное усиление громкости. Обозначается также вилочкой .

«с начала»; указание, предписывающее повторить с начала фрагмент или целую часть произведения; сокращенно D.C.

«начиная от знака»; указание, предписывающее повторить фрагмент от знака ; сокращенно D.S.

динамическое указание: постепенное ослабление громкости. Обозначается также вилочкой .

динамическое указание, аналогичное decrescendo.

указание для участников ансамбля, предупреждающее о разделении партии на несколько самостоятельных голосов.

указание выразительности: «нежно», «ласково».

указание выразительности: «скорбно».

Gebrauchsmusik (нем.) – 

1) направление в музыке (преимущественно немецкой) 20 в., которое сознательно ориентировалось на исполнительские и вкусовые запросы любительского музицирования; 

2) прикладная, функциональная музыка (например, танцевальная музыка, театральная музыка, киномузыка и т.п.).

медленно, жай

Gesammtkunstwerk (нем.) – «совокупное произведение искусства»: термин, предложенный Р. Вагнером и подразумевающий единство сценического действия, музыки и художественного оформления в его музыкальной драме.

весело, игриво.

исполнительский прием при игре на инструментах, заключающийся в легком скольжении пальца по струне вдоль грифа у струнных, в скольжении одного или нескольких пальцев по клавиатуре (чаще всего по белым клавишам) и т.д.

Grand opéra (франц.) – «большая опера»: жанр французской оперы 19 в., отличавшийся крупными масштабами, яркой драматургией, зрелищностью.

обозначение темпа и выразительности: медленно, торжественно.

Idée fixe (франц.) – буквально «навязчивая идея»: термин, связанный прежде всего с симфонической музыкой Г. Берлиоза и обозначающий присутствие в произведении сквозной темы, ассоциирующейся с внемузыкальными понятиями (например, тема возлюбленной в Фантастической симфонии, тема Гарольда в симфонии Гарольд в Италии).

Klangfarbenmelodie (нем.) – понятие, относящееся к сфере додекафонии, в частности к творчеству А. Шёнберга и его последователей: каждая нота или каждый краткий мотив в партитуре предназначаются разным инструментам.

«в том же темпе»: обозначение указывает, что темп сохраняется, даже если в дальнейшем употребляются иные нотные длительности.

1) обозначение темпа: медленно, но несколько подвижнее, чем лярго; 

2) пьеса или часть цикла в данном темпе.

буквально «широко»: 

1) обозначение темпа; в общепринятом смысле – самый медленный темп из возможных; 

2) пьеса или часть цикла в данном темпе.

обозначение выразительности: связно, без разрывов между звуками.

обозначение выразительности: легко, грациозно.

обозначение темпа: медленно.

Lied (нем. «песня») – термин, относящийся к романсовой лирике немецких композиторов 19 в.

не слишком; 

allegro ma non troppo – не слишком быстро.

обозначение выразительности: отчетливо, с ударением.

менее подвижно, жайлата;

«менее»; meno mosso (мэно моссо) – обозначение темпа: спокойнее, не так быстро.

вполголоса

не очень громко.

обозначение темпа: умеренно, между andante и allegro.

очень; обозначение темпа: molto adagio – обозначение темпа: очень медленно.

распространенная в эпоху позднего Средневековья и раннего Возрождения практика, следуя которой при исполнении в музыку вносились хроматические альтерации, отсутствующие в записанном нотном тексте – с целью избежать диссонантного интервала тритона или повысить VII ступень (вводный тон)

Musique concrète (франц.) – одно из направлений в музыке 20 в., зародившееся во Франции: здесь в качестве основного материала используются как музыкальные, так и природные звучания, записанные на пленку и подвергающиеся затем разного рода акустическим и прочим трансформациям.

не слишком; allegro ma non troppo – обозначение темпа: не слишком быстро.

1) в музыке 17 и 18 вв. термин относится к тем партиям инструментов в произведении, которые не могут быть опущены и должны исполняться обязательно; 

2) полностью выписанное сопровождение в музыкальном произведении для голоса или солирующего инструмента и клавира.

(лат. opus, «произведение»; сокращенно – ор.): обозначение употребляется композиторами начиная с эпохи барокко и относится обычно к порядковому номеру данного сочинения в списке (чаще всего хронологическом) произведений данного автора.

многократное повторение мелодической или ритмической фигуры, гармонического оборота, отдельного звука (особенно часто – в басовых голосах).

(англ.) – юмористическая песня, в которой слова положены на простую мелодию, состоящую из многократного повторения одних и тех же звуков; слова при этом должны произноситься быстро и отчетливо.

(лат. «вечное движение»): пьеса, построенная на непрерывном быстром ритмическом движении от начала и до конца.

обозначение выразительности: тяжело.

очень тихо; сокращенно: pp.

тихо; сокращенно: p.

замедляя, шығарманың шапшаңдығын жайлату;

- больше; piu allegro – обозначение темпа: быстрее.

щипком: способ игры на струнных инструментах защипыванием струн пальцами.

скользящий переход от одного звука к другому, используемый в пении и игре на струнных.

способ звукоизвлечения, между legato и staccato.

обозначение темпа: исключительно быстро; быстрее, чем presto.

обозначение темпа: очень быстро.

более подвижно, жылдамдата;

Quasi (квази) – как, подобно; quasi marcia – как марш.

шуточная музыкальная пьеса, объединяющая несколько известных мелодий, часто заимствованных из народных или популярных песен.

обозначение темпа: постепенно замедляя.

в инструментальной музыке эпохи барокко обозначение игры всего оркестра; то же, что tutti.

обозначение темпа: постепенно замедляя.

обозначение темпа: постепенно снижая темп, но на более коротком отрезке, чем ritardando.

гибкая трактовка темпо-ритмической стороны произведения, отклонения от равномерного темпа с целью достижения большей выразительности.

игриво.

временное изменение обычной настройки струнного инструмента.

продолжать, как раньше: указание, которое, во-первых, заменяет указание attacca (т.е. предписывает исполнять следующую часть без перерыва), а во-вторых, предписывает продолжать исполнение в той же манере, что и раньше (в этом случае чаще употребляется обозначение sempre).

целая нота.

обозначение выразительности: просто.

постоянно, всегда; sempre pianissimo – все время очень тихо.

без; senza sordino – снять сурдину.

внезапный акцент на звуке или аккорде; сокращенно .

композиция или ее фрагмент для одного исполнителя или для солиста из ансамбля, оркестра и т.д.

обозначение выразительности: сдержанно; иногда обозначение может относиться и к темпу.

обозначение выразительности: «вполголоса», приглушенно.

с воодушевлением.

отрывисто: манера звукоизвлечения, при которой каждый звук как бы отделяется паузой от другого; противоположный способ звукоизвлечения – legato (легато), связно. 

Staccato обозначается точкой над нотой.

оперный стиль начала 17 в., основной принцип которого состоит в том, что музыкальное начало должно быть подчинено выражению драматических идей или отражать содержание текста.

буквально «на подставке»: указание исполнителю на струнном инструменте играть рядом с подставкой для извлечения более сильного, блестящего звука.

буквально «на грифе»: указание исполнителю на струнном инструменте играть у грифа для извлечения более мягкого, прикрытого звука.

(лат.) – обозначения трехдольного и двудольного размеров в эпохи позднего Средневековья и Возрождения.

выдержанно: обозначение предписывает выдерживать полную длительность ноты; иногда имеется в виду легкое превышение длительности.

(англ.) – внезапные смены динамического уровня, типичные для музыки барокко.

все вместе; в барочной ансамблевой музыке термин относится ко всем исполнителям, включая солирующие партии; в более поздней оркестровой музыке термин относится к разделам, исполняемым всем оркестром.

обозначение темпа и выразительности: быстро, живо.

широкий, өте жай, кең, шалқыта.

1) автентический каданс в мажоро-минорной системе: последовательность доминантового и тонического аккордов; 

2) в средневековой модальной системе – лад, диапазон которого строится от основного тона на октаву вверх.

фигурная скобка, объединяющая несколько нотных станов.

совместное звучание нескольких связанных между собой тонов.

движение аккордов в соответствии с определенными принципами.

современный метод композиции, основанный на внесении элементов случайности в структуру произведения.

(древнеевр. – «хвалите Бога») – выражение, часто встречающееся в духовной музыке и псалмах; иногда – самостоятельная часть музыки в литургическом цикле;

аккомпанемент к мелодии, состоящий из «ломаных», «разложенных» аккордов, т.е. аккордов, в которых звуки берутся не одновременно, а по очереди. Прием типичен для клавирной музыки конца 18 в.

1) второй сверху голос в четырехголосной хоровой или инструментальной партитуре. Альт первоначально исполнялся мужским фальцетом – отсюда название, дословно значащее «высокий»; 

2) низкий женский голос, называемый часто «контральто»; 

3) инструмент, по высоте соответствующий позиции альта в партитуре – например, струнный инструмент альт, альтовый саксофон, альтовая флейта и т.д.

положение губ при игре на духовых инструментах.

альтовый гобой со строем на квинту ниже обычного гобоя.

1) сочетание голосов или инструментов (антоним – соло); 

2) в опере – фрагмент для двух или более солистов или для солиста (солистов) с хором.

форма, предусматривающая поочередное участие двух групп исполнителей. Термин восходит к названию одного из жанров старинного литургического пения – антифона, который исполнялся попеременно двумя хорами.

украшение или неприготовленное задержание, обычно диссонирующее по отношению к основному аккорду и разрешающееся в один из составляющих его тонов. Длинная апподжиатура приходится на сильную долю такта и разрешается на слабой доле. 

Короткая апподжиатура (итал. аccaciatura, аккачатура; в русском языке употребляется термин «форшлаг») исполняется кратко перед сильной долей (в музыке баховской эпохи – тоже кратко, но на сильную долю).

(переложение, обработка) – приспособление музыкальной композиции для иного состава исполнителей, чем первоначальный (или чем предусмотренный автором).

небольшая ария; прилагательное «ариозный» относится к вокальному стилю более мелодически насыщенному, чем речитатив, но менее развернутому, чем ария.

аккорд, в котором тона берутся не одновременно, а последовательно.

способ подачи звука при игре на инструментах или пении, аналогично произношению в речевом общении.

термин применяется к музыке, в которой отсутствует определенный тональный центр и связанные с ним соотношения созвучий.

1) мужской голос среднего регистра, между тенором и басом; 

2) инструмент из группы саксофонов с баритоновым диапазоном.

1) нижний голос инструментальной или вокальной партитуры; 

2) мужской голос низкого регистра; 

3) музыкальный инструмент низкого диапазона (например, басовая виола).

знак (), указывающий, что данный тон не повышается или не понижается; часто употребляется как указание на отмену ранее сделанного повышения или понижения тона в данном такте; бекар бывает только случайным знаком и никогда не ставится при ключе.

Бемоль () и дубль-бемоль () – знаки, указывающие на понижение звука на полутон или на два полутона, т.е. на целый тон.

нотная длительность, преимущественно в старинной музыке: равна двум целым нотам.

прием композиции, состоящий в измененном повторении ранее изложенного материала.

Вводный тон – седьмая ступень в звукорядах мажора, гармонического и мелодического (при восходящем движении) минора: здесь образуется полутон, который тяготеет к находящейся на полтона выше тонике (например, в до мажоре звук си тяготеет к вышенаходящемуся до).

Вибрато – легкое колебательное изменение высоты или громкости выдержанного тона с целью создания дополнительного красочного эффекта.

Виртуоз – исполнитель, обладающий выдающимися способностями и блестящей техникой.

музыка – (вокале-дауыс деген сөз). Музыка аспабының сүйемелдеуімен немесе сүйемелдеуімен жеке әншіге, хорға арналып жазылған музыкалық шығарма.

1) пение на гласные звуки (упражнение); 

2) произведение для голоса (без слов) и сопровождения.

понятие, аналогичное поэтическому циклу: группа романсов или песен, объединенная общей идеей, а также музыкальным тематизмом.

относительная высота тона, определяемая числом колебаний в секунду.

совокупность звуков, принадлежащих к той или иной ладовой системе и расположенных в определенном порядке (обычно в поступенном восходящем или нисходящем движении – в виде гаммы). 

В повседневном употреблении термины «звукоряд» и «гамма» взаимозаменяемы, однако звукоряд не обязательно должен быть записан в форме гаммы.

Гармонический ритм – скорость, с которой сменяют друг друга аккорды.

1) одновременное звучание – созвучие нескольких тонов (аккорд); 

2) связи внутри аккордовых последовательностей; 

3) наука о законах соотношения аккордов; 

4) «вертикальный» (гармонический) аспект музыкальной композиции, взаимодействующий с ее «горизонтальным» (мелодическим) аспектом.

диатонический звукоряд из шести тонов; используется в теории Гвидо д'Aреццо.

тип полифонии, при котором одна и та же мелодия исполняется двумя и более голосами с небольшими расхождениями. Этот древний тип многоголосия характерен для ряда азиатских и африканских культур, а также для некоторых жанров русского фольклора и фольклора иных европейских народов.

тип полифонической техники в средневековой музыке, состоящий в распределении отдельных звуков или отрезков мелодической линии по разным голосам.

самый высокий регистр человеческого голоса, при его использовании резонатором служит черепная коробка.

1) звуки, производимые голосовыми связками человека; 

2) мелодическая линия либо часть фактуры данного сочинения, инструментального или вокального.

тип музыкального письма, при котором имеются мелодическая линия и гармоническое ее сопровождение.

литургическое монодическое (одноголосное) пение Западной христианской церкви; получило название по имени папы Римского Григория I (ок. 540–604), который упорядочил церковное пение.

Гриф – у скрипки и подобных ей инструментов – деревянная (или пластмассовая) пластинка, над которой натянуты струны и на которой располагаются пальцы исполнителя во время игры.

использование нижнего регистра голоса, когда резонатором для извлекаемого звука служит грудная клетка.

тип мелизма (украшения) в вокальной или инструментальной музыке, состоящий в окружении, опевании основного тона снизу и сверху: например, при основном тоне до группетто будет иметь вид ре – до – си – до. Обозначается как .

әншінің дауыс желбезектерінің бір секунд көлеміндегі тербеліс жиілігімен (амплитудасы) анықталады. Дауыс тембрі (әуезділігі) дыбыс желбезектерінің тербелісі нәтижесінде обутондармен байытылуы барысындағы әрленуі.

дыбыс желбезектерінің амплитудасы, яғни тербеніс қозғалысының қорқындылық кеңдігі.

одновременная трель на двух высотных уровнях.

метр, для которого типичны два основных ударения в такте – более сильное и более слабое. 

Например, в размере 6/8 два ударения: на первую восьмую – сильное, на четвертую – слабое.

техника звукоизвлечения на некоторых духовых инструментах (например, на трубе, валторне, флейте), при которой удвоенные звуки извлекаются быстрым движением языка исполнителя (подобно быстрому произнесению звуков «т-к»).

одновременное сочетание двух или более звуков на струнных смычковых инструментах (например, на скрипке).

один из музыкальных стилей 20 в., возникший в США; для джаза характерны большая роль импровизационного начала и сложность ритмики.

1) в средневековой теории музыки – октава; 

2) название одной из флейтовых труб органа; 

3) объем звучания голоса, инструмента и т.д.

семитоновый звукоряд в пределах октавы, не имеющий альтерированных тонов.

Диез () и дубль-диез () – знаки, указывающие на повышение тона полутон или на два полутона, т.е. на целый тон.

слова (например, forte), буквенные сокращения (например, или p) и условные значки (например, вилочки), указывающие на динамический уровень исполнения и его изменения.

1) вид многоголосия 12–15 вв.; 

2) самый высокий голос в хоре или в группе инструментов.

нестройное, неслитное звучание двух и более тонов. Диссонанс часто разрешается в консонанс. Диссонас, как и консонанс – исторически изменяющееся понятие.

короткие линейки, которые помещаются выше или ниже нотного стана для обозначения звуков, находящихся выше или ниже диапазона, охватываемого нотным станом.

пятая ступень мажорного или минорного звукоряда (например, соль в до мажоре).

әуеннің ең бір кішкене белгісі.

Әнші дауыстары ерлер дауысы, әйелдер дауысы, балалар дауысы және әліңішпе дауыстар, жуан, төменгі дауыстар болып бөлінеді.

музыкалық шығарманың ойналу жылдамдығын желісі.

один или несколько звуков аккорда, которые тянутся в то время, как другие голоса переходят в новый аккорд; задержания обычно диссонируют с новым аккордом и потом разрешаются в него.

один или несколько звуков в начале фразы, которые записываются перед первой тактовой чертой сочинения. Затакт всегда приходится на слабую долю и предшествует сильной доле первого полного такта.

прямая ассоциативная связь музыки с текстом в вокальной музыке; например, восходящее гаммообразное движение на слова «и восшел на небеса».

инструмент, в котором источником звука является вибрирующий корпус (например, гонг, треугольник).

повторение музыкальной мысли, точное или несколько измененное, в разных голосах полифонической фактуры.

художественное движение в изобразительных искусствах и в музыке, возникшее в конце 19 в.; для него типично обращение прежде всего к чувствам, а не к интеллекту, стремление к красочности, к воплощению мимолетных впечатлений, к одухотворенной пейзажности. В музыке наиболее яркий представитель импрессионизма – К.Дебюсси, а также авторы, испытавшие влияние его стиля.

искусство спонтанного создания или интерпретации музыки (в отличие от точного следования заранее записанному тексту).

1) в мелодическом смысле изложение мотива или темы в обратном движении: например, вместо до – ре – ми ѕ ми – ре – до; 

 2) в гармоническом смысле построение того или иного аккорда не от первой (нижней) ступени, а от какой-либо иной: например, первым обращением трезвучия до – ми – соль является секстаккорд ми – соль – до.

искусство распределения голосов музыкальной фактуры между участниками ансамбля

музыкальное и математическое (акустическое) расстояние между двумя тонами. Интервалы могут быть мелодическими, когда тона берутся поочередно, и гармоническими, когда тона звучат одновременно.

1) степень относительной акустической точности, с которой звуки воспроизводятся солистом или ансамблем (вокальным или инструментальным); 

2) начальный мелодический мотив средневековых формул псалмодирования (исполнения псалмов мелодическим речитативом).

1) небольшая виртуозная оперная ария; 

2) заключительный быстрый раздел оперной арии.

короткая лирическая ария песенного типа.

завершающая музыкальную фразу гармоническая последовательность. 

Основные типы каданса – автентический (доминанта – тоника), плагальный (субдоминанта – тоника).

Каденция – в инструментальном концерте для солиста с оркестром – виртуозный сольный раздел, обычно помещающийся ближе к завершению части; каденции иногда сочинялись композиторами, но часто предоставлялись на усмотрение исполнителя.

Камерная музыка – инструментальная или вокальная ансамблевая музыка, предназначенная для исполнения главным образом в небольших залах. Распространенным камерно-инструментальным жанром является струнный квартет.

певучий, связный стиль исполнения.

(латын тілінен аударғанда Kantate - өлең айту). Ең басында аспаптық сүйемелдеу жалғыз дауысты айтылатын пьеса түрінде пайда болады. ХҮ – ХҮІ ғ.ғ. басқа еуропалықтар сияқты италияда кәсіби музыкалық қалыпта, үлкен полифониялық стильде дамыды. Контатада операдан кейін дамып кең ауқымды тарала бастады. Ол өзіндік ерекшелігімен қалыбы жағынан арниялық, мінезі жағынан речитативтік жағынан операға жақын болады.

ХҮІ ғ. Аяғында Флоренцияда композиторлар мен әншілердің қауымдастығы мен көркем үйірме ашылып, өнердің көне түрін қалпына келтіруге үлкен жұмыс жасады. ХҮІІ ғ. Италия контантаның маңызы, бөліктері махаббат лирикасымен ерекшеленеді. Кантата жанры пайда болғаннан кейін оның жаңа түрлері пайда бола бастады. Мысалы, рухани кантатада.

Кантата кең қанат жайды. Көбінесе Германия мен Англияда хор кантаталары көп тарады. Кантата немістің атақты композиторы И.С.Бахтың мәдени шығармашылық өте жоғары орын алады. Бах шіркеудің жанынан кеңсе ашып, кұдайға сыйына отырып әуен шығарады. Осылайша Бахтың 300-ге жуық кантатасы жарық көреді. Олар философиялық, лирикалық, рухани, комедиялық кантата болды. Бахтың кантаталарының тақырыбы терең ойлы және халықтың үміті мен күресі қайғы – қасіреті жайында болады.

вокальная или инструментальная мелодия лирического, певучего характера.

Кастрат – мужской голос, сопрано или альт, использовавшийся в итальянской опере, преимущественно эпохи барокко.

Квартет – струнный квартет: ансамбль из двух скрипок, альта и виолончели; фортепианный квартет: ансамбль из скрипки, альта, виолончели и фортепиано.

Квартоль – деление ритмической доли на четыре равные части.

Квинтет – струнный квинтет: ансамбль, обычно состоящий из двух скрипок, двух альтов и виолончели. Некоторые произведения Боккерини и Шуберта написаны для двух скрипок, альта и двух виолончелей; фортепианный квинтет: ансамбль, состоящий из струнного квартета (две скрипки, альт, виолончель) и фортепиано; квинтет Форель Шуберта представляет собой редкое исключение из правила, так как он написан скрипки, альта, виолончели, контрабаса и фортепиано.

Квинтоль – деление ритмической доли на пять равных частей.

Клавесин – струнный клавишный инструмент 16–18 вв., в котором при нажатии клавиш маленькие плектры зацепляют струны.

Клавикорд – небольшой клавишный инструмент эпох Возрождения и барокко, в котором маленькие металлические штифты при нажатии клавиш ударяли по струнам, производя негромкий, нежный звук.

Клавир – общее название струнных клавишных инструментов (клавикорд, клавесин, фортепиано и т.д.).

Кластер – диссонантное созвучие, состоящее из нескольких прилегающих друг к другу звуков.

1) основной звукоряд той или иной композиции, именующийся по его главному устою – тонике и обозначаемый знаками при ключе; 

2) знак в начале нотного стана, определяющий высотное положение последующей нотной записи (например, басовый, скрипичный, альтовый и т.п.); 

3) приспособление в некоторых клавишных и духовых инструментах для настройки инструмента.

бемоли и диезы, выставляемые в начале каждого нотного стана, на котором записывается музыка, и указывающие на тональность: например, один диез при ключе относится к тональностям соль мажор и ми минор, один бемоль обозначает тональности фа мажор и ре минор

заключительный раздел музыкальной композиции, иногда развивающий заключительный каданс. Кода способствует завершенности сочинения; в некоторых случаях в ней достигается его главная кульминация.

виртуозный стиль пения, обычно включающий быстрые гаммы, арпеджио, украшения; как правило, колоратура связана с высоким, легким сопрано, особенно в опере.

созвучие, согласное звучание двух и более тонов; концепции консонанса различны в музыке разных эпох и стилей.

Контральто – самый низкий по регистру женский голос.

тип музыкального письма, при котором голоса (два и более) движутся с относительной самостоятельностью.

Контрафагот – большой фагот, играющий на октаву ниже обычного фагота.

Контртенор – очень высокий мужской голос (выше тенора).

Концертино – в барочном инструментальном концерте (concerto grosso) группа солистов, обычно две виолы и basso continuo.

1) первая скрипка в оркестре: этот исполнитель играет сольные фрагменты партитуры и при необходимости заменяет дирижера; 

2) музыкант, возглавляющий группу инструментов оркестра; 

3) пианист, разучивающий произведение (партию) с вокалистами, инструменталистами, артистами балета и выступающий с ними на концертах.

тұрақты және тұрақсыз дыбыстардың үндесеінен пайда болған дыбыс қатары.

1) звукоряды типа мажора или минора; 

2) в Средневековье система диатонических («по белым клавишам») модусов (ладов, звукорядов), ведущая свое происхождение от древнегреческих ладов и составляющая основу средневекового церковного пения и развившихся на его основе жанров; в связи с этим средневековые модусы нередко называются церковными ладами. Каждый средневековый модус имеет диапазон октавы и может быть представлен в двух формах – автентической и плагальной. Четыре основные автентические модусы – дорийский от ре, фригийский от ми, лидийский от фа и миксолидийский от соль. У параллельных им плагальных модусов тот же основной тон, но диапазон обычно на кварту ниже. В эпоху Возрождения к описанным модусам были добавлены: эолийский лад от ля и ионийский лад от до с соответствующими плагальными формами.

в операх Рихарда Вагнера (и у других авторов, пользующихся лейтмотивной техникой в произведениях разных жанров) – мелодический, ритмический, гармонический мотив, ассоциирующийся с персонажем, предметом, временем и местом действия, а также с определенными эмоциями и отвлеченными идеями

текст оперы и оратории, часто в стихотворной форме.

изогнутая линия под или над нотами, которая связывает их во фразу; если лига соединяет две ноты одной высоты, то вторая нота не исполняется, а ее длительность присоединяется к длительности первой ноты.

термин, относящийся к французской опере 19 в. и обозначающий разновидность жанра, находящуюся как бы между «большой оперой» (grand opéra) и «комической оперой» (opéra comique).

струнный щипковый инструмент.

1) светский вокальный двух- или трехголосный жанр в итальянской музыке 14 в.; 

2) светская многоголосная хоровая пьеса в Италии и Англии в 16 и начале 17 вв.

термины употребляются: 

1) для обозначения качества определенных интервалов (секунд, терций, секст, септим) – например, может быть две терции: мажорная, или большая (до – ми) и минорная, или малая (до – ми-бемоль), т.е. мажорный интервал на полутон шире, чем соответствующий минорный; 

2) для обозначения двух основных типов трезвучий и построенных на них аккордов: трезвучие, первым интервалом которого является мажорная терция – мажорное (до – ми – соль), трезвучие с минорной терцией в основе – минорное (до – ми-бемоль – соль); 

3) для обозначения двух наиболее распространенных звукорядов в европейской музыке после 1700 – мажорного (с большой терцией между I и III ступенями) и минорного (с малой терцией между I и III ступенями). Мажорный звукоряд от ноты до имеет вид: до – ре – ми – фа – соль – ля – си – до. Минорный звукоряд имеет три формы: натуральный минор, в котором полутоновые соотношения образуются между II и III и между V и VI ступенями, а также гармонический и мелодический миноры, в которых изменяются (альтерируются) VI и VII ступени

ашық, көңілді, салтанатты сезімді білдіреді.

клавиатура; в русском языке обычно относится к клавиатурам органа и клавесина.

III ступень звукоряда: например, ми в до мажоре.

1) мелодические отрывки или целые мелодии, исполняемые на один слог текста. Мелизматический стиль характерен для старинного церковного пения разных традиций (византийского, григорианского, древнерусского и т.д.); 

 2) небольшие мелодические украшения в вокальной и инструментальной музыке, обозначаемые особыми условными знаками или мелкими нотами.

нота (или группа нот), записывающаяся более мелко, чем остальные.

 Такая запись может иметь два значения: 

1) в музыке, созданной до 19 в., а иногда и позже, «мелкая нота» представляла собой украшение, не имеющее собственной ритмической длительности, а заимствующее, «отнимающее» ее из последующей длительности; в русском языке в этом случае употребляется заимствованный термин «форшлаг»; 

2) в музыке 19 в., особенно в сочинениях Листа, Шопена и Антона Рубинштейна, серии «мелких нот» часто употребляются в каденциях и подобных им по стилю фразах, причем пассаж в целом имеет некоторую обозначенную протяженность (например, такт или два такта и т.д.), а длительность каждой из «мелких нот» определяется исполнителем (обычно такие пассажи исполняются rubato, т.е. «свободно»).

музыкальная мысль, выраженная одноголосно и имеющая определенный высотный и ритмический контур.

ритмическая форма, состоящая из чередования ударных и безударных (сильных и более слабых) долей, подобно стопе в поэзии. Основные типы: двудольный метр (с одной ударной и одной безударной долей в такте) и трехдольный метр (с одной ударной и двумя безударными долями в такте).

метр обычно обозначается двумя цифрами, выставляемыми в начале нотной записи: верхняя цифра показывает количество долей в такте, нижняя – ритмическую единицу счета. Так, размер 2/4 показывает, что такт имеет две доли, каждая по четверти.

механический прибор для определения темпа произведения, изобретен в 19 в.

женский голос средней высоты, между сопрано и контральто.

интервал меньше, чем полутон (в темперированном строе).

музыкальный стиль второй половины 20 в., основанный на длительном повторении, возможно, с небольшими изменениями, весьма лаконичного музыкального материала.

жұмсақ, мұңды,ұяң, ой туғызады. Лад башқыштары жетеу болады.

способ звуковысотной организации, в основе которого лежит принцип звукоряда – в отличие от тонального мажоро-минорного принципа. 

Термин применяется к старинной церковной монодической музыке разных традиций, а также к восточным и фольклорным культурам (в этом случае термину «модальность» может соответствовать термин «ладовость»).

в мажоро-минорной системе смена тональности.

1) сольное или одноголосное хоровое пение без аккомпанемента; 

2) стиль итальянской музыки начала 17 в., для которого типично преобладание мелодии над простым аккордовым сопровождением.

украшение (мелизм), обозначаемое как () или () и состоящее в быстром движении на одну ступень вверх или вниз и немедленном возвращении; возможен также двойной мордент вверх и вниз.

краткая мелодико-ритмическая фигура, наименьшая самостоятельная единица музыкальной формы произведения.

процесс корректирования высоты звука на разных инструментах (например, на струнных или на фортепиано), при котором звук обретает высотность, свойственную данной системе темперации, и звучание данного инструмента согласуется со строем других инструментов.

звук, не входящий в состав данного аккорда, но звучащий вместе с ним.

в средневековом искусстве способ вокального письма, при котором на каждый слог текста приходится несколько тонов – в отличие от силлабического стиля, где каждому слогу соответствует один тон, и мелизматического стиля, где каждому слогу соответствует более протяженный распев.

знаки старинных нотаций, подобные иероглифам; невма может означать как один тон, так и достаточно длинное мелодическое построение. Древнерусские невмы называются крюками.

одно из направлений в музыке 20 в., для которого типично использование переосмысленных в современном духе жанров, форм, мелодических моделей и т.д. эпохи барокко и классицизма.

графическое обозначение музыкального звука, а также сам звук.

совокупность пяти горизонтальных линеек в нотном письме.

призвуки, входящие в спектр звука, производимого колеблющимся предметом, вибратором (например, струной или столбом воздуха), и располагающиеся выше основного тона. 

Обертоны образуются в результате колебания частей вибратора (его половины, трети, четверти и т.д.), каждый из них имеет собственную высоту. 

Таким образом, звук, издаваемый вибратором, является сложным и состоит из основного тона и набора обертонов.

интервал между двумя звуками, отношение частот которых 1: 2.

ансамбль из восьми исполнителей, а также камерно-инструментальное произведение для этого состава.

қуатты католик шіркеуі әлсіреп тұрған кезде католиктер өздерінің дінін қалпына келтіру үшін әр түрлі шаралар қолдана бастады. 16 ғасырда Рим шіркеушілері халықты бибилия оқуға тарта бастады. Бос уақыттарында шіркеуден тыс бір ерекше жерлерде, яғни «ораторияларда» библия оқып отырып ерекше бір сарынмен рухты жандандыратын әуендер шығарған. Сондықтан бұл шіркеу әндерін оратория деп атап кеткен.

выдержанный в басу звук (или несколько звуков), на фоне которого свободно движутся другие голоса; этот прием часто применяется в органной музыке, в классическом стиле органные пункты обычно появляются перед заключительным кадансом.

форма ранней западной полифонии (с 9 в.), в которой используются мелодии, заимствованные из церковной монодии.

грек тілінде «огfоc» - дұрыс, «eроэ» - сөз.

главный (чаще всего нижний) звук в рамках данной группы звуков (интервалов, аккордов, ладов и т.д.).

стиль гармонического письма, в котором диатонические созвучия употребляются свободно, часто вне правил традиционной гармонии.

восходящее или нисходящее параллельное движение двух и более голосов, при котором между этими голосами сохраняется одно и то же интервальное расстояние (например, движение параллельными терциями или паралелльными квартами).

восходящее или нисходящее движение аккордов одинаковой или похожей структуры, без разрешений, предписанных традиционной гармонией.

мажор и минор, имеющие одни и те же ключевые знаки и отстоящие друг от друга на малую терцию (например, до мажор и ля минор).

термин употребляется для обозначения как собственно паузы – перерыва в звучании, так и знаков, ее предписывающих.

пятиступенные лады; основной тип – бесполутоновая пентатоника («по черным клавишам»); подобные лады часто встречаются в музыке Дальнего Востока, они типичны и для ряда европейских фольклорных традиций, в частности русской.

одновременное использование в разных голосах разных метров (ритмических рисунков), например двудольного и трехдольного.

близкое соседство (или одновременное звучание) в партитуре какого-либо тона и его же альтерированной формы – например, си и си-бемоль. В некоторых стилях перечения категорически запрещены.

1) в музыке, опирающейся на мажоро-минорную систему, каданс, в котором субдоминантовый аккорд разрешается в тонику (ход от IV к I ступени, или от трезвучия фа – ля – до к трезвучию до – ми – соль в до мажоре); 

2) в средневековом церковном пении – лад, находящийся на кварту ниже соответствующего автентического лада и имеющий общий с ним основной тон.

одновременное использование в произведении нескольких (например, мажорного и минорного) звукорядов (ладов).

одновременное использование отчетливо контрастных ритмических рисунков в разных голосах.

одновременное звучание двух и более тональностей.

склад письма, предполагающий самостоятельное движение каждого из двух или более голосов.

инструментальная пьеса, исполняемая после окончания службы в западной христианской церкви (обычно на органе), а также самостоятельная инструментальная или оркестровая пьеса, напоминающая «послесловие».

ведущая исполнительница женских партий в оперном театре.

инструментальная и оркестровая музыка, связанная с воплощением заимствованных из внемузыкальной сферы идей (литература, живопись, явления природы и т.д.). 

Название происходит от программы – текста, которым композиторы часто сопровождали произведения этого типа.

звук, не входящий в структуру аккорда, а линейно связывающий два консонантных созвучия (обычно появляется на слабой доле такта).

относительно простые мелодические формулы – модели, по которым исполнялись в средневековой западной христианской церкви псалмы и другие богослужебные тексты.

ритмический рисунок, образующийся увеличением доли на половину длительности за счет уменьшения вдвое следующей более слабой доли. 

 Обозначается точкой справа от ноты.

развитие музыкальной идеи путем вычленения фрагментов тем, изменения тональностей тем, их расширения, разного рода сочетаний между собой и т.д. 

Разработкой называется также второй, развивающий раздел сонатной формы (сонатного аллегро).

движение от диссонанса к консонансу.

возвратное, от конца до начала, движение темы.

система монодической вокальной музыки, в основном церковного пения разных конфессий.

дауыс диапозонының дыбыс қатарының өзінің дыбыс бояуымен ерекшеленуі

группа органных труб, создающих определенный тембр; 

определенный участок диапазона голоса или инструмента, имеющий отчетливые колористические и тембровые качества (например, «головной регистр» – фальцет).

дыбысты маңғыртып күшейтуші қызмет атқаратын мүше, немесе күшейткіш орынды, аумақ

заключительный раздел сочинения в сонатной форме, где вновь проходят темы экспозиции; репризой называют и повторение музыкального материала в заключительном разделе разных форм – например, трехчастной.

песнопение Западной церкви, в котором чередуются пение солиста и хоровой рефрен; определение «респонсорный» может относиться к подобному приему в музыке разных стилей.

1) в форме типа рондо – неизменяемый музыкальный материал, появляющийся после контрастных разделов; 

2) припев – вторая, неизменяемая половина куплета в куплетной форме (например, в песне).

временная организация музыки; конкретно – последовательность длительностей звуков.

буквально «возвращение». В ранней опере термин относился к повторным возвращениям мелодии (типа рефрена); в барочном концерте ритурнелем называлось периодическое возвращение вариантов первой темы, которые исполнялись всем оркестром (в отличие от промежуточных разделов, исполнявшихся солирующими инструментами).

стиль искусства первой половины 18 в., в том числе музыки; для рококо характерно обилие орнаментальных мотивов, прихотливость линий.

испан тілінен алынған. Орта ғасырда Испанияда жергілікті роман тілінде айтылатын лирикалық әндер пайда болып, ХҮІ ғасырдан бастап  «романс» жанр болып тұрақталып, басқа европалық елдерге тарайды. ХҮІІІ – ХІХ ғасырларда романс деген сөз мағынасы кеңейіп, жеке дауысқа арналған, музыкалық сүйемелеумен жазылған күрделі де кең екпінді шығармалардың қатарына енеді.

основная структура в додекафонии (технике 12-тоновой композиции); в чистом виде серия представляет собой 12 неповторяющихся звуков, которые появляются в порядке, определенном композитором; на практике серия может состоять из разного числа неповторяющихся звуков.

стиль танцевальной джазовой музыки для оркестра типа биг-бенд, популярный в конце 1930-х и начале 1940-х годов.

фрагмент второстепенного содержания, часто модулирующий, который служит переходом от одного раздела музыкальной формы к другому.

повторение мотива или фразы на другом высотном уровне.

ансамбль из шести исполнителей или сочинение для этого состава.

деление ритмической доли на шесть равных частей.

ансамбль из семи исполнителей (у каждого своя партия) или сочинение для этого состава.

техника композиции, при которой в качестве основы используется набор неповторяющихся звуков (классический вариант – 12 звуков, но может быть и меньше) и все сочинение состоит из непрерывного повторения этого набора – серии или нескольких серий; по тому же принципу организуются ритм, динамика, тембр и т.д. 

Простейший, исходный вариант сериальности – додекафония, в которой учитывается только звуковысотный фактор.

стиль вокального письма, при котором на один слог приходится один звук (без внутрислоговых распевов).

основное метрическое ударение в такте, обычно на первой его доле.

перенос акцента с ударной доли на безударную.

электронный музыкальный инструмент.

пьеса или часть цикла в быстром темпе.

тип взаимодействия голосов в музыкальной ткани. 

Основные типы: монодия (одноголосие); полифония, или контрапункт (несколько свободно взаимодействующих линий); гомофония (мелодия с аккомпанементом).

знаки, употребляющиеся для указания на повышение или понижение тона. 

Знак диез () дает повышение на полутон; знак бемоль () – понижение на полутон. 

Знак дубль-диез () повышает звук на два полутона, знак дубль-бемоль () – понижает на два полутона. 

Знак бекар () отменяет предыдущий случайный знак. 

Случайный знак действителен для той ноты, перед которой он выставлен, и для всех ее повторений в границах данного такта.

система слогового наименования нот: до, ре, ми, фа, соль, ля, си.

1) вокальные упражнения, поющиеся на гласные или на слоги; 

2) одна из дисциплин музыкально-теоретического курса.

лирикалық, драмалық және лирика – драмалық болып жіктелетін әйелдердің жіңішке дауысы.

верхняя партия в хоровой партитуре; 

самый высокий по регистру женский голос (или голос мальчика); 

разновидность некоторых инструментов – например, сопрановый саксофон.

метр (размер), для которого характера группировка метрических долей по три (6/4 или 6/8).

метр (размер), для которого характерны три группы по три метрические доли в каждой (9/6 или 9/8).

один из стилей американской популярной музыки, имеющий в основе негритянские фольклор и духовное пение.

в 17 и 18 вв. разновидность клавесина небольшого размера, а также маленькое пианино.

1) в фуге, особенно в ее заключительном разделе, – изложение полифонической темы в виде простой или канонической имитации, при котором имитирующий голос вступает до окончания темы в начинающем голосе; 

2) ускорение темпа действия и темпа музыки в финалах итальянских опер.

буквально «ниже доминанты»: IV ступень в мажоре или миноре (например, фа в до мажоре).

буквально «ниже медианты»: VI ступень в мажоре или миноре (например, ля в до мажоре).

приспособление, позволяющее приглушить, смягчить звучание некоторых инструментов.

распространенные в эпохи Возрождения и барокко системы нотации для таких инструментов, как орган, клавесин, лютня и гитара; в табулатурах используется не пятилинейная нотация, а разнообразные знаки – цифры, буквы и т.д.

единица музыкального метра, которая образуется из чередования разных по силе ударений и начинается с самого сильного из них. Такты отделяются друг от друга вертикальной линией на нотном стане.

музыка для исполнения по ходу представления драматической пьесы; в 19 в. обычно сочинялись увертюра и антракты.

основная мелодическая мысль произведения; часто термин употребляется для обозначения главной темы фуги и других полифонических произведения, а также главной партии в сонатной форме.

специфическая окраска, характерная для того или иного голоса или инструмента.

скорость движения в музыке.

выравнивание интервальных соотношений в музыкальном строе, при котором некоторые интервалы отличаются от их чистых акустических величин. 

Ныне наиболее распространена так называемая равномерная темперация, при которой октава делится на 12 равных полутонов. Характерное для второй половины 20 в. движение к возрождению старинной музыки привело к возрождению разных способов темперации принадлежащих эпохам Возрождения, барокко, классицизма и т.д.).

лирикалық және драмалық болып бөлінетін, ерлердің әліңішпе дауысы. Тенордың дауысдиапозоны 1 октаваның ре – кейде кіші октаваның «ми» дыбысы мен 2 октаваның «ре», «ми» дыбыстары аралығын қамтиды.

Бас және баритон ерлердің жуан дауыстары. Борибоның диапозоны үлкен октаваның «ЛЯ» және І октаваның «ФА», «СОЛЬ» дыбыстары, ал бас дауысының диапазоны үлкен октаваның «МИ» және І октаваның «ФА» дыбыстарының ауқымын алады. Бас дауыстылардың контроктаваның «СОЛЬ» және кіші октаваның «СИ», «СИ» «СИ-БЕМОЛЬ» дыбыстарының аралығында еркін ән сала алатындар ең төменгі жуан дауыстылар «бас неофунде» немесе октавиеттер деп аталады.

расположение аккорда, при котором составляющие его тона находятся в максимальной близости друг от друга.

основной диапазон голоса или инструмента (без самых крайних регистров).

четырехступенный звукоряд в диапазоне кварты.

1) единичный звук определенной высоты и продолжительности; 

2) интервал, состоящий из двух полутонов (например, большая секунда до – ре).

1) высотное положение лада – например, до мажор; 

2) система высотных связей, централизованных вокруг основного созвучия – тоники. 

Термин «тональность» употребляется как антоним термина «модальность», связанного с иными, чем классические мажор и минор, ладами.

основной устой лада или тональности, выраженный в форме одного звука (например, до в до мажоре) или аккорда (например, трезвучие до – ми – соль в до мажоре).

приспособление произведения для другого инструмента или для другого состава исполнителей, чем в оригинале, – например, транскрипция хорового произведения для инструментального ансамбля. 

Транскрипцией может называться и переработка произведения для того же, что в оригинале, инструмента – например, с целью придания ему большей виртуозности.

перенос целого произведения или его фрагмента в другую тональность.

аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных по терциям, например до – ми – соль.

очень быстрое чередование двух рядом расположенных звуков; сокращенно записывается: tr.

быстрое многократное повторение тона, иногда в диапазоне двух ступеней, иногда на одном высотном уровне.

размер, для которого типично наличие в каждом такте (3/4, 3/2) одного сильного удара и двух слабых.

струнное трио: ансамбль из скрипки, альта и виолончели; фортепианное трио: ансамбль из фортепиано, скрипка и виолончель.

деление ритмической доли на три равные части.

интервал, состоящий из трех целых тонов и образующийся в диатоническом звукоряде между IV и VII ступенями; в Средневековье тритон считался запрещенным интервалом.

техника звукоизвлечения на некоторых духовых инструментах (труба, валторна, флейта), аналогичная двойному язычку, но подобная произнесению звуков «т-к-т» в быстрых триольных пассажах.

в Южной Франции 12 и 13 вв. придворный поэт-музыкант.

в Северной Франции 12 и 13 вв. придворный поэт-музыкант.

изложение мотива или темы при их повторении более крупными длительностями.

одна нота или группа нот, которые записываются мелким шрифтом и прибавляются к основной мелодии с целью ее «расцвечивания», «украшения».

сокращение, обычно вполовину, длительностей при повторении мотива или темы.

1) теоретически – нулевой интервал, расстояние между двумя тонами одинаковой высоты; 

2) практически – исполнение звука или мелодии всеми исполнителями на одной высоте.

тілдегі сөздің мағнасын және сөздің тұлғалық көріністің түрлендіруге себеп болатын тіл дыбыстары

дыбыстардың әр түрлі ұзақтық ара қатынасы.

үнділік, көркемдік қасиеттері бар әуеннен құралады